REVISTA DE ARTE CONTEMPORÁNEO

DECÀLEG de CULTURA

DECÀLEG de CULTURA1)     Creació d’un Consell de les Arts i la Cultura de les Illes Balears que, amb caràcter vinculant, serveixi d’assessoria professional a les institucions, estableixi un pont informatiu amb la realitat de cadascun dels àmbits culturals i tracti de garantir l’equitat en el

 

el suport als projectes culturals, així com la seva perdurabilitat. Aquest Consell hauria d’estar representat en totes les entitats i institucions que tenguin responsabilitat en la gestió cultural.  

2)     Creació de plans estratègics i projectes a llarg termini que tenguin com a objectiu l’excel·lència cultural, consensuats amb el sector de la cultura i les formacions polítiques per garantir el seu funcionament més enllà de les alternances en els governs. Aquests projectes i plans culturals s’haurien de fer en cada una de les àrees de la cultura, però també de manera coordinada entre totes elles, per tal de crear un projecte cultural comú que serveixi de model per a la nostra comunitat. 

3)     Augmentar els recursos econòmics destinats a la cultura per damunt d’un 0,7% dels pressuposts públics. Complir de manera àgil i transparent amb el compromís de destinar l’1% del pressupost de les obres públiques a projectes culturals. Establir criteris clars i consensuats per la concessió d’ajuts públics.  

4)     Garantir el foment de l’educació artística en tots els seus nivells per a poder desenvolupar  l’esperit creatiu i l’apreci a la cultura . 

5)     Pal·liar la necessitat d’espais per a la creació i la recerca: tallers per a artistes, sales d’assaig per a músics, col·lectius teatrals, dansa, cinema, espais per a l’experimentació, dotats dels recursos necessaris, que a més afavoreixen les relacions entre creatius, l’intercanvi d’idees i la innovació. S’ha d’invertir en investigació, desenvolupament i innovació (I+D+I) 

6)     Creació de programes per a la divulgació, intercanvi  i foment del consum de productes culturals, així com l’elaboració de plans de projecció exterior de la cultura.  

7)     Optimitzar els recursos culturals a través de xarxes de distribució, tot i posant-los a l’abast del ciutadà, utilitzant  les  Tecnologies de l’Innovació i la Comunicació (TIC) com a eina fonamental per aconseguir-lo.  

8)     Potenciar la transversalitat entre els diversos àmbits de la cultura i la multidisciplinarietat dels productes culturals perquè la cultura no està feta de compartiments estancs i la interrelació entre els seus actors en els diversos projectes multiplica el seu interès i la seva repercussió. 

9)     El nostre patrimoni excedeix en molt els béns mobles i immobles, per als quals, es considera imprescindible la rigorosa aplicació de la normativa vigent i un major compromís en la investigació, catalogació, conservació, rehabilitació, difusió i inclusió en la quotidianitat de la vida ciutadana. També es demana el mateix per al patrimoni immaterial, que sovint s’oblida,  i que ha de ser pres en consideració com a part de la nostra riquesa patrimonial.  

10) És necessari afavorir la creació, el desenvolupament i la consolidació d’una indústria cultural que s’ha de servir dels creatius i professionals de la cultura i de l’educació, a l’hora que els haurà de servir de suport, tot reconeixent la seva vàlua i professionalitat fomentant les bones pràctiques.    

 
ASSOCIACIONS SIGNANTS:

Associació de Cineastes de les Illes Balears         
Associació d’Artistes Visuals de les Illes Balears
Associació de Professors d’Escoles de Música i Conservatori
Associació Balear d’Empreses Productores de Teatre i Dansa
Associació d’Actors i Actrius Professionals de les Illes Balears 
Associació de Bibliotecaris, Arxivers i Documentalistes de les Illes Balears
Associació de Professionals de Gestors Culturals de les Illes Balears 
Gremi d’Editors de les Illes Balears
Associació d’Amics i Víctimes del Còmic         
Fòrum Musicae Associació cultural La Impossible 

 

DEL ARCHIVO

  • BALEARES
    2006

    Por Pau Waelder

     

    Cala Sant Vicenç. Mallorca

    12 de agosto, 2005

     

    Llegué tarde. Es cierto que me había tomado con mucha calma lo de estar allí a las nueve de la noche, acostumbrado a que los eventos que dicen empezar a una hora lo hagan realmente una hora y media más tarde. También tenía la idea (nunca antes había asistido a Nit Niu) de que se trataba de una propuesta que se prolongaba varias horas, con performances, proyecciones y música (esto último por lo visto me lo había inventado). Me perdí en el desvío de Pollença, gracias a una deficiente señalización (no sé si obra de algún pollencí harto de que los palmesanos les invadamos las verbenas) que resulta aún más confusa de noche. El caso es que llegué hacia las diez de la noche, entre un intenso tráfico y con numerosas personas deambulando por allí, algunas llevando grandes almohadas con las palabras “NIT NIU” impresas en ellas. Pensé que se trataría de un hábil merchandising, una almohada para tumbarse a observar la lluvia de meteoritos que tenía lugar en esos días. Al llegar a la playa me encontré los restos de lo que habían sido las performances: un par de pantallas con proyecciones de video, un hoyo en la arena, un muro de ladrillos. Y mucha gente.

    Me paseé un tanto despistado por la cala, acudiendo a los monitores en los que se mostraban videos de las acciones, tratando de reconstruir lo que me había perdido. En un extremo, una pantalla mostraba imágenes de principios de siglo (XX) relacionadas con el agua: barcos en el mar, inundaciones en una ciudad, la proa de un buque agitada por las olas. Más allá, en un escenario en el que reposaba una silla solitaria se proyectaba un video en el que un hombre imitaba, con notable sincronización, los personajes de diversos extractos de películas de Hollywood (Matrix, por ejemplo), y programas de telebasura (teletiendas y operaciones triunfo entre otras). En medio de la playa, rodeado por unas cintas de obra, se abría un hoyo, no muy profundo, junto al que alguien había clavado una pala. Finalmente, en el otro extremo de la playa se alzaba el muro de ladrillos con una abertura en el medio, frente a la cual se hallaba un barreño de agua sujetado por un improvisado atril de tubos de acero. En el monitor que había frente a esta construcción se podía apreciar que un señor de aspecto oriental se había colocado en la abertura con un gorro y gafas de natación, y había simulado nadar metiendo una y otra vez la cabeza en el barreño y escupiendo agua. Misteriosamente, el señor hacía esto llevando un guante de boxeo en la mano izquierda. Junto a la cala, demasiado cerca de la costa (como suele ocurrir con numerosos hoteles de los sesenta), se alza el Hotel Don Pedro, cuyas blancas paredes estaban siendo cubiertas por la proyección de imágenes de explosiones.

    En las escaleras que llevan al hotel se había montado el tan ansiado catering que frecuentemente hace perder las formas a los sofisticados aficionados al arte. En esta ocasión no fue preciso pelearse por una copa de vino y las nutridas bandejas de canapés circulaban con fluidez entre los asistentes. Entre unas y otras me encontré con Tina Codina, coordinadora del evento a través de su empresa Tres Serveis Culturals. Dado que fue ella quien me explicó cómo había sido aquello, continuaré este artículo en forma de entrevista:

  • BALEARES
    2006

    Sample ImagePor Juan Luis Calbarro

    Igor Mitoraj. El mito perdido
    Arte en la calle (Fundació La Caixa y Ayuntamiento de Palma)
    Dalt Murada. Palma de Mallorca
    Hasta el 2 de octubre

  • NACIONAL
    2011
    La Brecha en el muro. Rubén Enciso. Museo Juan Cabré. Calaceite. TeruelLas obras de esta exposición profundizan en un tema que ya estaba presente en anteriores trabajos de Enciso de una manera menos explícita. En ellas trata de reflejar la emigración, el abandono del lugar de origen y el entorno conocido para mejorar la situación económica. El título hace referencia a la dificultad de emigrar para millones de

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