Inauguración
Jueves, 03 de abril de 2008. 19.00 – 21.00

Diez meses después de presentar su instalación “Ceci n’est pas une Picasso” (Este no es un Picasso) en los arcos de la Casa Consistorial de Éibar, Guipúzcoa, debajo del balcón donde se izó la primera bandera de la II República Española en abril de 1931, (y acompañando así al Certamen Internacional de Fotografía Surrealista 2007, expuesto en  el mismo lugar), Tony Grady (Newcastle upon Tyne. 1960) vuelve a Navarra con la séptima manifestación del proyecto “Guernicaflexia”; el cual salió como consecuencia del proyecto internacional “Gernika!”, promocionado desde Escocia entre 1999 y 2001, y que comisionó, entre otras, versiones del “Guernica” de Picasso hechas por Juan Ugalde y José Luis Zumeta.
 
Para aquel proyecto el autor tomó referencias del conocido libro “Guernica” (Revista Ilustrada de Información Poética Núms. 39 – 40) del Ministerio de Cultura para tomar referencias; un libro que contiene todo el cuadro a escala real en más de 500 páginas. Al acabar el cuadro, se le ocurrió emplear el libro para más que solo referencias, y empezó a considerar las posibilidades de la papiroflexia como medio de expresión, empleando en la mayoría de los casos una página para cada modelo, y un diagrama diferente. En cada manifestación del proyecto el soporte ha sido distinto. En la primera, que también se expuso en la Casa de Cultura de Zizur Mayor en 2002, se emplearon dos tendederos y ropa de niño, fijando los modelos a la ropa con alfileres.
 
Se ha tomado prestado el título Emak Bakia (“déjame en paz”, aunque se pudiera leerlo como “da paz”) de una película del año 1926 del artista americano Man Ray para dar nombre a la séptima expresión del proyecto de instalaciones “Guernicaflexia”: una instalación que tiene como eje una cabra de metal (cedida temporalmente por del Gobierno de Navarra), obra de José Expósito Garde, y que ha sido arrancado de su lugar habitual dentro de un rebaño de cabras a un lado de la Autovía de la Barranca para subirse a una escalera, como si de una de las imágenes más entrañables de la España más cañí se tratase. Sin embargo, en medio camino se ha topado con el pintor inglés prerrafaelista William Holman Hunt, convirtiéndose ahora en chivo expiatorio en vez de en una forma de entretener al público y alimentar a una familia. En lugar de estar encima de la escalera, se encuentra atada a ella. La presencia de otro pintor, en este caso Pablo Picasso, se hace presente (como en todas las instalaciones de la serie Guernicaflexia) a través de las figuras de papiroflexia hechas con una reproducción a scala real del “Guernica”, y que cubren el cuerpo de la cabra/chivo. Como el chivo de Holman Hunt, nuestra cabra se encuentra en un desierto, en una especie de Tierra de Nadie; y la sombra que proyecta, igual que la sombra de la escalera, está formada por piezas recortadas de mapas: mapas de países y regiones que han cambiado de nombre, status y tamaño una y otra vez; y que pueden, deben o no deben volver a hacerlo, según las opiniones de unos u otros (y también la indiferencia de muchos más). Y la cabra, ya convertida en chivo, con el trozo de tela escarlata - donde están apuntados los pecados de sus agresores - entre sus cuernos, seguirá allí.